Tenemos para alquiler las nuevas lentes Cooke Anamorphic/i. Estos objetivos ofrecen todas las características exigidas hoy por los realizadores con el clásico estilo Cooke y un desenfoque ovalado. Proporciona bellas imágenes preparadas para cine, estas lentes están especialmente adecuadas para su uso con cámaras digitales.
Tenemos en alquiler la nueva cámara digital de ARRI, la Alexa Mini. Es la herramienta más versátil dentro de la gama de cámaras digitales de ARRI. Se han incorporado una serie de soluciones para poder mantener su calidad de construcción en una cámara pequeña y ligera. Estas soluciones incluyen una electrónica perfectamente integrada y sellada, una ligera carcasa de carbono y una montura PL de titanio que conecta diretamente con el sensor interno. Gracias a sencillo uso y a su pequeño tamaño la Alexa Mini es la herramienta perfecta con la que ir a cualquier sitio, fácil de transportas en mochila o como equipaje de mano.
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La fibra de carbono ultra-ligero y magnesio utilizados para construir esta camara la convierte en una montura mucho más ligera de peso (4 libras Sólo cuerpo), en comparación con una EPIC estándar de aluminio y Montura PL. de Titanium, El ensamblaje combina EPIC-M RED DRAGON – FIBRA DE CARBONO – W / SSD lado del módulo – FIBRA DE CARBONO – Y MONTURA DE MAGNESIO también viene equipado con pernos rojos, un kit CMSD FAN 2.0 – TOP / BASE – y transportada en una maleta EPIC personalizada, con espuma cortada con láser. La fibra de carbono de la EPIC-M RED DRAGON es ensamblada y montada a mano por un equipo especializado en California. Para steadycam, cámara en mano o, easy rigs, la fibra de carbono EPIC-M RED DRAGON es la última combinación de factor de forma, el peso, y resolución.
The ultra-lightweight carbon fiber and magnesium used to construct this machined DRAGON brain and mount shave off over
one full pound of total weight (4 Libs. Body Only)compared to a standard aluminum EPIC with a Titanium PL Mount. The built-to-order EPIC-
M RED DRAGON (CARBON FIBER) / SIDE SSDMODULE (CARBON FIBER) AND MAGNESIUM LENS MOUNT also comes outfitted with red bolts, aDSMC FAN KIT 2.0 (TOP/BOTTOM), and ships in a custom EPIC case with laser-cut foam. The carbon fiber EPIC-M RED DRAGON is hand-assembled by a dedicated team in California. For steadicam, handheld or specialty rigs, the carbon fiber EPIC-M RED DRAGON is the ultimate combination of form factor, weight, and resolution.
SENSOR: 19 MEGAPIXEL DRAGON™
PIXEL ARRAY: 6144 (h) x 3160 (v)
S/N RATIO: 80db
DYNAMIC RANGE: 16.5+ stops
MAX IMAGE AREA: 6144 (h) x 3160 (v)å
LENS COVERAGE: 30.7mm (h) x 15.8mm (v) x 34.5 mm (d)
ACQUISITION FORMATS: 6K RAW (2:1, 2.4:1)
5K RAW (Full Frame, 2:1, 2.4:1 and Anamorphic 2:1)
4.5K RAW (2.4:1)
4K RAW (16:9, HD, 2:1 and Anamorphic 2:1)
3K RAW (16:9, 2:1 and Anamorphic 2:1)
2K RAW (16:9, 2:1 and Anamorphic 2:1)
1080p RGB (16:9)
720p RGB (16:9)
PROJECT FRAME RATES: 23.98, 24, 25, 29.97, 47.96, 48, 50, 59.94 fps, all resolutions
DELIVERY FORMATS* 4K : DPX, TIFF, OpenEXR (RED RAY via optional encoder)
2K : DPX, TIFF, OpenEXR (RED RAY via optional encoder)
1080p RGB 4:2:2, 720p 4:2:2 : Quicktime, JPEG, Avid AAF, MXF
1080p 4.2.0, 720p 4:2:0 : H.264, .MP4
PROGRAM OUTPUT: HD-SDI Clean Feed
2K RGB, 1080p RGB or 4:2:2, 720p 4:2:2
SMPTE Timecode, HANC Metadata, 24-bit 48Khz Audio
MONITOR OUTPUT: HD-SDI and HDMI with Frame Guides and Look Around
2K RGB, 1080p RGB or 4:2:2, 720p RGB or 4:2:2
SMPTE Timecode, HANC Metadata, 24-bit 48Khz Audio
DIGITAL MEDIA REDMAG (SSD) Module: (64, 128, 256, 512GB Media)
REDCODE™ 12 and 16-bit RAW : Compression choices of 18:1 to 3:1
1-100 fps 6K
1-120 fps 5K, 4.5K
1-150 fps 4K
1-200 fps 3K
1-300 fps 2K
AUDIO: 2 channel, uncompressed, 24 bit, 48kHz.
Optional 4 channel, and AES / EBU digital audio.
MONITORING OPTIONS: RED LCD 5″ and 9” Touchscreen Display
RED LCD 7″ Hi-Brite Display
BOMB EVF™ High Definition Viewfinder
REMOTE CONTROL: Wireless, Ethernet, RS232, GPI Trigger
WEIGHT: 4lbs. Body only
CONSTRUCTION: Carbon Fiber and Magnesium
TEMPERATURE RANGES: Operating Range: 0˚C to +40˚C (32˚F to 104˚F)
Storage Range: -20˚C to +50˚C (-4˚F to 122˚F)
*FROM REDCINE-X
NOTE: Tech specs reflect both current and projected information. Everything is subject to change.
La ganadora del Goya ya había trabajado con Bayona en El orfanato, con la que ganó su primer Goya. Por tanto, ante esta nueva propuesta, conocía el reto al que se enfrentaba al rodar con el director, al que Sandra Hermida califica como el “más talentoso y ambicioso de España. Sabes que de su mano vas a sufrir, pero vas a hacer gran cine y va a trascender lo que hagas”.
«Lo más difícil de este proyecto titánico, Hermida contesta que “a nivel práctico fue el simular un tsunami, pero emocionalmente, cuando hablamos con los supervivientes, descubrí que lo más difícil era honrar una historia que había afectado a millones de personas, de las cuales 300.000 eran víctimas mortales. Estar convencidos y mantener el tono adecuado para honrar a esas personas en toda la película ha sido lo más complicado”.
Los retos fueron múltiples porque Bayona “quería realidad, darle verdad, que cuando el espectador viera la película no pensara qué buenos efectos sino en lo que había sentido esa familia y el resto de la gente que estaba ahí, y ha conseguido ese objetivo de poner al espectador dentro de un tsunami”.
En cuanto a las instalaciones “las de la Ciudad de la Luz han sido claves para filmar la película porque se ha podido tener un tanque de agua de ochenta por cien metros, el mejor tanque del mundo, lo que nos ha permitido rodar en España, que era lo que queríamos y hacerlo en las mejores condiciones”.
La ganadora del Goya a la Dirección de Producción estima que “se ha aplicado el mismo diseño de producción de otras películas que hemos hecho. Hemos aplicado energía, cariño, dejarnos la piel y utilizar el dinero de la mejor forma porque hacer una superproducción con un presupuesto muy inferior al que suelen tener estos proyectos resulta muy difícil”. — en Gala Premios Goya 2013.
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